影片讲述了新奥尔良众议员科林·普莱斯的职业生涯因性丑闻被中断后，直面混乱人生的故事。
当我们试图拿这部电影的内容来反证美帝如何政商勾结的时候，却猛然面对一个根本性的诘问：我们所批判的世界，竟然自己先让批判拍成电影还公映了，他们比我们还着急批判自己。一下子，我们试图对美帝的批判，显得苍白无力。
这就是美帝的聪明。自己瓦解自己，最终造成的，不是贬损自身，而是成就自我。在西方世界，对自身体制、运营方式的批评声音，往往被捧的很高。最终造成一种错觉，西方的运营体制是与批评声音站在一起的，仿佛批评的不是体制，而是帮着体制一起批评别人了。体制对批评的态度，不是搞对立，而是搞吹捧。一下子，就把批评的戾气全部化解掉了，同时，也带来了建设性的改良。
这一点，其实非常值得内陆电影和管内陆电影的部门学习。我们的电影，缺少国际性，很重要的一点，就是缺少自我批评的能力，对自身世界，不敢进行针砭时弊地踏步走。这种局面，一直造成中国电影只要接触现实主义的内容，就是违和的，失真的。当然，部分地下电影除外。很难想象，《奔跑者》这样的电影内容，能够在内陆立项、拍摄、上映。
实际上，这样的电影在内陆立项、拍摄、上映，也不会怎样。我们的体制运营，总是喜欢与批评站在对立面上，而非与批评为伍。这样，造成一种非常尴尬的局面，任何批评，都是搞对立了。自己尴尬，批评者也尴尬，最终结果是，一团和气，反应到电影上，则是死气沉沉。这是中国电影要崛起，绕不过去的门槛。
《奔跑者》可以带着中国的思考，我觉得，以上这些，才是最重要的。眼见着，中国电影在现实主义的题材上，让韩国思密达甩开了好几条长安街，我们再这么萎靡，等着我们的，一定不是虚假的欣欣向荣的中国电影市场。
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