未来，地球已经无法支持如此之多的人口，所以需要前往宇宙寻找其他适合居住的星球。在寻找适合的星球的途中，人类开始训练猩猩代替人类完成一些简单的工作。在一次飞行任务中，航天员里奥（马克·沃尔伯格 Mark Wahlberg 饰）的猩猩驾驶的飞船遭遇了宇宙风暴与太空站失去联系。为了搭救自己的搭档，里奥不顾阻拦独自一人驾驶飞船前往风暴中心。可是，最终飞船坠毁到了一个陌生的星球上。当里奥醒来时被一群人猿抓了起来。经过仔细的观察，发现在这个星球上，人猿拥有极高的智慧在星球上处于统治地位，而真正的人类却成为了人猿的奴隶。为了摆脱自己的困境，里奥受到了母人猿艾瑞（海伦娜·邦汉·卡特 Helena Bonham Carter 饰）的帮助开始了逃亡之路。在逃亡过程中，里奥携带的信号接收器逐渐收到了母船发出的信号。当大家按照信号的指引前行时，却发现目的地是人猿祖先最初诞生的地方，而里奥却辨认出这就是当初的母船。到底发生了什么事情？
幕后制作：
本片的幕后阵容可谓众星云集，其中包括六获奥斯卡奖的特效化妆师里克·贝克（Rick Baker）、凭《大河恋》夺得奥斯卡最佳摄影奖的摄影指导菲利普·鲁斯洛特、凭《沉睡谷》夺得奥斯卡最佳艺术指导奖的里克·海恩里奇斯、格莱美奖作曲家丹尼·艾夫曼和蒂姆·波顿的“御用”剪辑师克里斯·莱本森等等。作为波顿的大学校友，艺术指导海恩里奇斯参与拍摄了波顿的所有电影，他认为《决战猩球》的故事非常适合波顿来演绎：“蒂姆一直对动物与人类行为的双重性很感兴趣，在人猿星球颠倒错乱的世界里，我们确实看到了一种文明，但人猿的文明行为是一种虚假的掩饰，在某种程度上，这与我们的文明有些相似，因为我们的外表下也潜藏着些许兽性。” 特效化妆师里克·贝克在片中发挥着重要作用，因为波顿希望通过表演和人物推动情节发展，所以贝克完成的人猿妆容必须流露出丰富的细微表情。贝克说：“我完全遵从了波顿的意图，1968年的《决战猩球》是电影化妆领域的里程碑，于是这部电影成为了我的终极挑战。从专业角度讲，虽然原片中的化妆效果是当时非同凡响的杰作，可其中的人猿更像是千篇一律的雕刻品，他们的头发和鼻子都是相同的，而且说话时从不露出牙齿。我想让人猿的嘴唇动起来，从而让观众瞥见他们的牙齿，我认为这在交谈场景中是很重要的。此外，我还希望为每个人猿都打造出特征鲜明的外形，从而与各自的性格相辅相成。”在贝克的精心设计下，扮演人猿的几位主演每天都要花费3、4个小时打理妆容。为帮助演员将人猿角色演绎得惟妙惟肖，特技协调人查理·克鲁维尔（Charlie Croughwell）请来多位专家传授模仿技巧。特技演员特里·诺特利（Terry Notary）为此成立了“人猿学校”，不遗余力的指导演员在表演中融入人猿的动作，对包括行走、进食和持物在内的所有动作都一丝不苟。
评论：
从影片结尾飞回华盛顿来判断，之前的猿星就是地球，那么地球是怎么落入人猿的统治中呢？蒂姆伯顿的人猿世界只有一集，或许他没有时间解释，或许他根本不想去解释，结果就是让一群太空站内繁育的猩猩最终统治了地球，这是设定上的一个硬伤。 最终猩球的结局也有些模糊，猩猩们了解了自己的起源，见识了“圣者再临”的场面，就可以摒弃整个世界观，和人类和平共处了？
不知道是不是因为没有看过《人猿星球》就直接看的这部片，所以真的很喜欢，即使知道蒂姆波顿的这个翻拍遭遇票房惨败，甚至一度成为《人猿星球》的终结版。缺陷是明显的，猩猩不够仿真，表情捕捉不够到位，有些剧情的不合逻辑也让人诟病不少，但我觉得这些本来就不是导演要着力表现的东西，所以我可以忽略。导演把星球的霸权交给猩猩，人类变成了猩猩的奴隶和宠物，让所有的观众都切身感受一下被异族统治的滋味，去理解一下当代异族的命运。该片拷问的是人类的霸主地位，讽刺现代人类的唯我独尊，让我们开始思考种族平等，猩猩有思想，所有的动物也都是，他们会哭会笑会怕痛，你凭什么觉得你是老大，可以肆无忌惮大开杀戒屠杀异族？希特勒屠杀犹太人、日本人屠杀中国人……血淋淋的本质，其实是一样的。拿起屠刀的那一刻，他们只是没有把我们当成同胞。
除了影片背后的人文思考，穿越部分也给了我不少惊喜，虽然仍有多处逻辑漏洞，但毕竟在01年穿越题材能做到这样，是个非常好的开始。尤其是结尾男主角重返地球，回到华盛顿却看到原本林肯纪念碑却变成猩猩赛德的纪念碑，原来未来世界猩猩已经冲出猩球并统治地球了。
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