张涛回村炫耀自己在北京城混的很厉害，浩哥和老三也随之进入北京城。进入北京城之后的浩哥和老三才发现张涛原来是一个大骗子 ，回家的一切都是花钱找人来扮演的。 浩哥和老三只好继续在北京城混下去，也接二连三的遇到一些囧事。
影片评价
凤凰：从《二龙湖浩哥》系列开拍以来，浩哥作为一个草根人物，以接地气的造型和故事吸引了大批的观众。影片用互联网观众喜闻乐见的艺术形式、独具匠心的情节设计，成为网络院线的一个超级IP。
网易：网络大电影成本低，玩不起特效，请不了大腕，如果没有淘梦网特别强的宣传发行，最终能让观众付费点播的能力就得靠故事、靠编剧。网络大电影拿的武器就是差异化——题材的差异化、内容的差异化、风格的差异化、气质的差异化。
能看到浩哥的妥协，电影的尺度和以前相比小了不少，再也看不到类似于东北古惑仔的那种豪情。更多的是对现实的无奈，浩哥对于社会上这些人一直在忍耐，就连去要钱被人逼着叫爹，他也从了，咱们不得不想到了广电总局，在这个社会这个环境下你能不妥协？你敢不妥协？最后的打斗场面很短，但是还算是养眼，毕竟我们一路看过来还是想看东北特产黑社会，你里面东西都和谐了，我们看啥。片子精致了，但还是漏洞多，不过谁特么没事闲的找漏洞玩。
《二龙湖浩哥》可以拆解为三个元素符号：农村、喜剧、黑社会。赵本山的《乡村爱情》可以拆解为：农村、喜剧、爱情。前者与后者的区别就在于，黑社会本身具备瓦解功能，爱情则更多的是建构，瓦解带来的喜剧效果远胜于建构的。所以，《二龙湖浩哥》比《乡村爱爱情》更好看一些。
以往的农村题材，一般都是悲剧，像张艺谋早年的几部作品，不赘述了。我们很多电视剧，涉及农村题材的时候，也都是正剧为主。从娱乐角度讲，农村戏，过于严肃了。当然，老马必须要加一句，严肃的农村题材，是非常值得肯定的艺术形式的一种。最近一些年，农村戏开始娱乐化。但数量不是很多。农村题材，还是一个没怎么开发的矿藏型题材。
农村戏，在很多人印象中，就是仇大苦深的。所以，要形成娱乐关注，用哪种更欢快的形式表达，则成为重要的问题。一些农村戏率先选择了喜剧形式。在这个趋势上，东北农村具备地缘优势。为什么呢？因为东北人张嘴就是乐子。能跟东北形成抗衡的地域，只有天津。但天津现在基本上都是市区，虽然也有少量乡村，但已经无气候。东北农村戏尤其是喜剧，如火如荼，跟这个地缘因素，有直接关系。这是别人剽窃不来的。
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