去年机缘巧合，读过一部分《黑暗传》，只能说这电影跟《黑暗传》根本没多大关系，男主叶公好龙罢辽。倒是展现了男文青迷茫黯淡怀（自以为有）才不遇，不具备良好社会适应性的私人困惑和本能性欲；女文青的真诚和作（无贬义，也许可以称之为一种天真和忠于自我）。
私以为影片没有揭穿男主最后的遮羞布，我脑补的情节是：听着《黑暗传》的那一夜，小寡妇就着古老的歌正唱到伏羲女娲兄妹婚配，得偿所愿睡了行走的jj男导演，哼哈之间不幸被村人当场抓奸，于是导演被村人暴打一顿，剧组人员仓惶连夜离开，这也就说明了为什么没等乡政府派车来接就徒步走出深山回到城市。并且和开头找女影星相接，跟女星见面时候已经被绑了...
与费里尼导演的《八部半》一样，冥王星时刻讲述的是一个关于电影创作的故事，同时也隐喻了电影本体。费里尼导演在《八部半》将自我创作的困境复现在电影中，而章明导演的《冥王星时刻》也同样带有几丝自传的性质。所以导演借助人物所说的话，在某种程度上形成了一种内在自我的表达。度春和王准在路上谈论电影，度春说导演要拍观众看不到的东西。所以无疑，章明导演也试图在电影里展现一些观众看不到的东西。这个看不到的东西同时也是度春所寻找的灵山。
费里尼的《八部半》以人物的想象、梦境、幻觉、潜意识建构影像空间，成功地用影像探索人物的内心情感；而章明导演却是通过诗意化的手法来表现人物的内心，而叙事的淡...
基本没有故事情节可言的一部（神神叨叨的公路？）电影，开场不久，电影院里的大部分观众就和主角一起昏昏欲睡了，即使结尾以牺牲影片的流畅性为代价，通过生硬加入人物的对话来直白地解释片名中“冥王星”的黎明，贯穿影片的线索《黑暗传》万物混沌的人类起源神话，以及前半部对疑似存在的“野人”、灵山的追寻都是一种模凌两可的朦胧感觉，似有似无、无法捉住的暧昧关系，一如忽明忽暗的色调。景深镜头，背景声与次对话的淡入淡出，很好地构筑了这种虚无缥缈，薄雾笼罩的氛围，同时也无数次连接了人物的思想、意识世界（荒诞的行为）与现实世界，在表现心理的处理方法上还比较容易接受，接近但没有费里尼《八部半》那么...
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